Pour parvenir à une telle approche humaine, Meadows a filmé dans un ordre chronologique, encourageant l’improvisation lors des répétitions pour étoffer même les plus diaboliques de ses personnages. C’est ainsi que Paddy Considine s’est retrouvé avec une veste militaire verte – il voulait rendre hommage à Sylvester Stallone dans First Blood – et un masque à gaz aléatoire qui l’a aidé à entrer dans la peau de son personnage. Les résultats sont efficaces. “Quand [one of the thugs] Herbie pense qu’il a conclu un accord pour sa vie, puis se met en colère. [knifing], et vous pouvez sentir le liquide s’écouler de la plaie du couteau. Je le regardais en direct et nous ne savions pas comment Paddy allait le jouer. C’était effrayant. Il est presque en train de devenir lui-même un monstre, jouant à des jeux psychologiques pour se venger. Il devient comme les gens qui ont fait ce qu’ils ont fait à son frère.”
Faire face à la vengeance
Rétrospectivement, l’intérêt du film pour la complexité et la futilité de la vengeance violente semble faire partie d’un fil conducteur dans l’œuvre de Meadows. En 2019, dans une interview avec The Guardian avant la diffusion de sa série télévisée The Virtues, Meadows a parlé pour la première fois d’une agression sexuelle longtemps réprimée qu’il a subie dans son enfance, un incident qui l’a hanté et a peut-être influencé son travail. The Virtues est sans aucun doute l’œuvre la plus mature et la plus troublante de Meadows, et présente une masterclass de performance de Stephen Graham en tant qu’homme à la recherche des fragments d’un passé tout aussi traumatisant.
Quand je dis que revisiter l’histoire de Dead Man’s Shoes, sur la confrontation entre la clôture et la vengeance, a établi des parallèles avec The Virtues, Meadows dit : « Je n’entrerai pas trop dans The Virtues à un niveau personnel, mais, au fil du temps, cours de [reckoning with the assault], j’ai dû prendre une décision par moi-même. Je ne dis pas que c’était à l’échelle de Dead Man’s Shoes. Mais il y avait une partie de moi qui voulait faire une belle surprise à quelqu’un. Mais je pensais que j’avais deux choix ici. Et peut-être que la meilleure chose que je puisse faire est d’utiliser les outils que j’ai appris à utiliser au mieux, c’est-à-dire de faire quelque chose, plutôt que d’essayer de revenir à ma vie d’il y a 20 ans et de me lancer dans une sorte de sur- le chemin du sommet. scénario de combat. Je n’ai donc pas trouvé les racines de certaines de ces choses en moi, mais [with Dead Man’s Shoes] Je commençais déjà à penser : le pardon est la réponse. »
Le fait que les hommes dans les souliers du mort soient trop venimeux ou aveugles pour le voir jusqu’à ce qu’il soit trop tard fait sans aucun doute partie du problème, mais il n’y a pas de jugement ici. “Parfois, il ne s’agissait pas de vouloir être ce genre de personnage de surhomme combattant des coqs”, dit Meadows à propos de son passé turbulent. “Vous vous protégiez presque comme un bouclier. Mon intérêt pour la masculinité a donc toujours été lié à cette complexité, et j’ai été attiré par elle toute ma vie. Il y a une zone grise qui va au-delà du simple fait que les gens sont des criminels. ” ”
Compte tenu de la spécificité culturelle de Dead Man’s Shoes, c’est un joyau parfait pour une saison cinématographique comme Acting Hard. Il ne s’agit pas seulement de violence, de masculinité ou de vengeance en tant qu’idées académiques flottantes : il s’agit d’un scénario dans lequel toutes ces choses sont inextricables du monde d’où elles émergent, et le simple fait de les examiner est un pas vers le futur. bonne direction.
Dead Man’s Shoes est réédité le 15 septembre. Acting Hard, une saison de films explorant la masculinité de la classe ouvrière, est projetée au BFI Southbank jusqu’au 2 octobre.
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